Встреча со счастливой случайностью

Встреча со счастливой случайностью

Фрэнсис Бэкон писал: «Вся живопись – случайность, но она не случайна, потому что художник должен выбрать, какую часть случайности он хотел бы увековечить»^{116}. Многие великие научные открытия были сделаны в результате случайности. Когда Александр Флеминг увидел, что пенициллиновая плесень, выросшая в чашке Петри, убивает бактерии, которые он изучал, его осенило. Липучка и самоклеящиеся листочки были придуманы компанией 3M случайно, в ходе работы над совсем другими изобретениями.

Когда мы находимся в хаосе процесса творчества, случаются всякие непредвиденные события. Если они оказываются плодотворными, мы называем их «счастливой случайностью». Эти счастливые случайности часто становятся катализатором инноваций. Сейчас, когда мы заканчиваем эту главу и собираемся перейти ко второй части книги, очень важно понять, как именно четыре различных темперамента воспринимают счастливые случайности.

Интуиты-этики (NF) по природе своей склонны к экспериментам, но, поскольку они глубоко личностно ориентированы, они наиболее чутко реагируют и ценят в случайности то, что имеет для них личностный смысл. Идеальным тому примером может служить Ван Гог. Обсуждая с братом Тео дырку, непонятно как появившуюся на одной из картин, он писал: «По какому-то странному стечению обстоятельств с портретом Деларош произошел инцидент, в результате которого на нем осталась дыра как раз в середине лба. Выглядит неплохо – ей там, похоже, самое место»^{117}.

Интересующиеся наукой и склонные к экспериментам интуиты-логики (NT) анализируют причины произошедшего события и проверяют, можно ли его повторить, так как понимают, что инновации нередко рождаются из ошибок. Роберт Мазервелл верил, что все творения возникают в подсознании: «Случайностей не бывает, в самом деле… но я принимаю их, если они уместны»^{118}.

Если случайность происходит с педантичными и организованными сенсориками-рационалами (SJ), они воспринимают ее как просчет, так как она не входила в их первоначальные планы. Даже если случившееся покажется им интересным, они старательно его исправят, чтобы возобновить работу в соответствии с планом. Генри Форд объяснял подобное поведение так: «Причины каждого инцидента, каким бы незначительным он ни был, анализируются опытным человеком, специально назначенным для этой цели, и машины подвергаются новому изучению, чтобы совершенно исключить вероятность таких происшествий в будущем»^{119}.

Деятельные и спонтанные сенсорики-иррационалы (SP) ждут неожиданного. Они рассчитывают на случайные происшествия и всегда готовы извлечь из всего незапланированного выгоду. Как говорил Дали, «ошибки почти всегда таят в себе скрытый смысл. Никогда не стремитесь исправить их»^{120}.

Конечно, в творческой жизни мы все обходимся со счастливыми случайностями немного по-разному. У каждого из нас есть свой индивидуальный стиль адаптации к переменам, в чем бы они ни происходили – в нашей жизни или в искусстве, в том, как мы говорим, пишем, рисуем, танцуем, поем, играем на музыкальных инструментах, готовим на кухне или занимаемся садоводством. В следующей, второй части книги мы рассмотрим особенности вашей креативности и характеристики пятнадцати других творческих типов. Вооружившись этими знаниями, вы начнете лучше понимать себя, свой креативный стиль и стиль тех, кто вас окружает.