Таланты и поклонники

Таланты и поклонники

Бедный художник, миллион алых роз, непризнанный гений – разве это обязательно? Посмотрите на скульптуры Церетели, сходите на Арбат, посетите выставки и художественные салоны. Почитайте цены на билеты звезд, сходите в Большой театр. Зачем быть бедным художником, если Вы талантливы? Чтобы зарабатывали посредственности?

Карьера творческого человека – это нечто мистическое и почти волшебное, как нас хотят уверить. Позвольте Вас в этом разубедить. Эта байка эксплуатируется довольно долго и эффективно, но это абсолютная ложь. В карьере и пути к признанию у творческого человека не больше совпадений, чем в карьере управленца или банкира.

Пусть тот, кто занимается творческим трудом, раз и навсегда выбросит из головы иллюзию, что весь мир ждет, когда появится его бессмертное творение, чтобы засыпать автора почестями и материальными благами.

В лучшем случае, у Вас скупят за бесценок Ваше творчество. В худшем – их так никто и не увидит.

То, что необходимо творческому человеку – это чтобы его произведение, ценитель и деньги встретились в одном месте и нашли взаимопонимание. Остальное приложится, особенно если у Вас есть талант.

Мнение некоторых идеалистов о том, что зритель всегда способен оценить произведение по достоинству, также ошибочно. То есть, разумеется, если произведение на самом деле имеет художественную ценность, то ценители найдутся. Но это не обязательно будет означать переход такого признания в карьерный рост и финансовое благосостояние. Во многом творчество – это также бизнес, и он, хотя и стоит особняком, но во многом подчиняется законам, описанным нами ранее. То есть, мало найти ценителей, нужно еще найти способ показать свое творение миру, и эта технология почти полностью подчиняется законам рекламной компании.

Если сделать экскурс в историю не по учебникам, а вчитаться в биографии известных поэтов, писателей, художников, то всегда можно найти сведения о том, что их продвижение и популярность, а, следовательно, и гонорары, начинали приходить к ним после знакомства с каким-либо ценителем, меценатом, или просто человеком с возможностями. Вхождение во всевозможные салоны, объединения, группы, близкие или родственные отношения с людьми, имеющими вес в кругах богатых покровителей искусства, в случае литераторов – в издательской среде или среде критико-академической. Во времена Советской власти это были представители идеологических структур, которые могли организовать или разрушить практически любую творческую карьеру.

Кто платит, тот и заказывает музыку – гласит старый циничный афоризм. Рукописи не горят – говорит другое высказывание. Так что же верно на самом деле?

На самом деле это сложно. Если бы Михаил Булгаков не писал статьи в газету, выполняя социальный заказ, мы никогда бы не прочли «Мастера и Маргариту». Но именно эти статьи уничтожили душу и искалечили судьбу писателя. Тяжело дается творчество, когда творец предает себя для того, чтобы выжить. Маяковский оставил удивительные, необычные лирические стихи, но вынужден был писать в «окнах» глупые агитки и прославлять «товарища Маузера». Но все же он творил.

Все великие художники писали на заказ, даже Леонардо да Винчи не избежал этого. Это дань, которую платит талант за то, чтобы сказать то слово, которое останется после его смерти. Пожалуй, ни одно время не было в этом смысле так жестоко, как советское.

Но, повторяем – это та неизбежность, о которой не говорят, но о которой все знают. Успех творческой личности зависит от той пропорции, в которой он это делает, силы таланта и личности, от времени, в котором он живет.

В наше время роль идеологии играют деньги. Прослойка людей, которые имеют возможность и желание вкладывать средства в произведения искусства и развитие творчества, в России сегодня растет, а значит, возможности творческого человека возрастают.

ЧТОБЫ ТВОРИТЬ СВОБОДНО, НУЖНО УМЕТЬ РАБОТАТЬ НА ЗАКАЗ

Это многим покажется циничным, но это так. Кроме того, есть еще одно правило:

НАЧИНАЮЩИЙ ТАЛАНТ ГИБНЕТ БЕЗ ПОДДЕРЖКИ, И ЕЕ СЛЕДУЕТ ИСКАТЬ