8. определяйте недостатки персонажей

У всех нас есть свои достоинства и недостатки. В телесериалах любые особые способности и трудности – неотъемлемая часть и комедии, и драмы. Наша главная цель как рассказчиков – сделать персонажей такими реалистичными и доступными для зрителей, чтобы им было интересно, что с этими персонажами происходит каждую неделю. Нам нужно,

чтобы зрители радовались их успехам и сочувствовали неудачам, чтобы зрители беспокоились за наших персонажей и чувствовали то же, что и они, на интуитивном уровне. А ключ к этому – уязвимость персонажа.

Обычно люди чувствуют себя уязвимыми из-за физических и/или психологических ограничений, например:

? отсутствие ресурсов, необходимых для выживания и безопасности («Ходячие мертвецы», «Остаться в живых», «Революция»);

? чувство, что попал в ловушку или несвободен («Побег», «Американцы», «Однажды в сказке»);

? отсутствие денег («Во все тяжкие», «Дурман», «Две девицы на мели»);

? проблемы с физическим и/или психическим здоровьем («Доктор Хаус», «Декстер», «Босс»);

? отсутствие необходимой квалификации или готовности к кризису («Хорошая жена», «Секретные материалы», «Схватка», «Дедвуд», «Огни ночной пятницы», «Родители»);

? отсутствие доверия и/или уверенности в себе в отношениях («Девчонки», «Секс в большом городе», «Скандал», «Анатомия страсти»);

? отсутствие поддержки со стороны близких друзей/родственников/союзников («Безумцы», «Клан Сопрано»);

? отсутствие времени («Убийство», «24 часа», «Родина»).

Если недостатки персонажа органично вписываются в его предысторию, то лучше всего они проявляются в длительном сериале. Зачастую на предысторию в пилотном эпизоде или первых нескольких сериях только туманно намекают – это хорошо и для сценаристов, и для зрителей, поскольку то, что мы не знаем о персонаже, иной раз увлекает нас даже больше, чем то, что мы о нем знаем.