Основные структуры ситкомов

? Многокамерные ситкомы

Сюжеты этих сериалов обычно простые и незамысловатые. В сериале есть главная линия (сюжет А), побочная линия (сюжет В) и, может быть, раннер.

Длина каждого акта – от трех до пяти сцен. Однокамерный ситком может чаще «прыгать» с одной сцены на другую; они потом монтируются во время пост-продакшна, и из них получается связное повествование, объединенное темой. Многокамерный ситком обычно снимают перед живой аудиторией в хронологической последовательности – примерно как театральную постановку. Однокамерные сериалы скорее похожи на полнометражный фильм.

Мест съемки в многокамерных ситкомах обычно мало, они простые и редко меняются. По словам шоураннера «Двух девиц на мели» Майкла Патрика Кинга, который работал и с многокамерными, и с однокамерными сериалами, многокамерные ситкомы создавать сложнее из-за ограничений, налагаемых местами съемки. В «Двух девицах на мели» постоянно приходится думать, как персонажам входить в сцену и выходить из нее, а вот в однокамерных сериалах вроде «Секса в большом городе» можно сразу подмонтировать следующую сцену.

При работе над «Двумя девицами на мели» Майкл Патрик Кинг и его штатные сценаристы планируют сюжетные арки на целый сезон (двадцать четыре серии) в самом начале подготовки к съемкам. «Мы придумываем три основных сюжетных линии для сезона: истории „на мели“, истории про девушек и истории про закусочную», – говорит Кинг. Потом они разбивают большие арки на отдельные серии, которые распределяются по отдельным сценаристам (если, конечно, кто-то работает не в паре). Сценарист ужимает историю до двадцатиодноминутной серии, в которой есть завязка, середина и развязка (а также тема и подтекст), поясняет Кинг.

В сценарной комнате «Двух девиц на мели» Кинг и его команда обсуждают долгосрочные сюжетные арки персонажей, а непосредственно сценарии каждой серии сценаристы пишут отдельно: Кинг с уважением относится к таланту своих подопечных.

? Однокамерные ситкомы

В однокамерных ситкомах свободы передвижения обычно больше, хотя несколько постоянных мест съемки все-таки есть. В многокамерных ситкомах мест съемки меньше, а сцены длиннее, так что шуток на каждой странице должно быть больше. В многокамерном ситкоме живая аудитория ждет шутки или какой-нибудь шокирующей фразы буквально каждый раз, когда актеры открывают рот; тишина в многокамерном ситкоме – это просто мертвый воздух, а вот тишина в однокамерном ситкоме может нас насторожить, но в хорошем смысле слова. В однокамерных ситкомах у зрителей другие ожидания, а ритм комедии более сдержанный; акцент делается в большей степени не на «шутках», а на визуальных хохмах и переходах между сценами.

В сериале «Парки и зоны отдыха» шоураннеры Майк Шур и Дэн Гор придумывают истории с группой авторов, а затем каждый получает свой «кусок пирога» и расписывает отдельные серии. Шур (до этого он работал сценаристом «Офиса») считает, что групповое сочинение сценария серии – это не лучший способ использования сценаристов. «Вскоре начинает действовать закон убывающей отдачи», – говорит Шур.

Шоураннер Минди Кейлинг из «Проекта Минди» (тоже раньше работала над сериалом «Офис») считает, что если первый драфт каждой серии пишет отдельный сценарист, то получается «удивительное лоскутное одеяло из голосов». Кейлинг управляет своим авторским коллективом примерно так же, как ее бывший босс, шоураннер Грег Дэниэлс, управлял коллективом «Офиса». Они используют старые добрые картотеки и доски для записей. В начале подготовки к съемкам они презентуют руководству канала три-четыре идеи серий, а затем отдают каждую идею в работу одному (или двум) сценаристам. После того как сценаристы приносят свои первые драфты, «они объединяются и дорабатываются всем авторским коллективом».

Создатели сериала «Парки и зоны отдыха» тоже работают по такой модели. Первый драфт сценария тщательно разбирается, после чего предлагаются новые варианты диалогов и шуток – мы называем их «альтами» (альтернативами). По словам Шура, сначала в сценарий вписывают абсолютно все идеи, так что вместе с «альтами» он разбухает до пятидесяти – шестидесяти страниц, а затем сокращают до требуемых тридцати, оставляя лучшее. В запасе остается страниц двадцать-тридцать.

Грег Дэниэлс тоже так делал. Он придумал термин «мешок с конфетами» для шуток, от которых отказались, но сохранили в запасе для возможного использования в будущих сериях. Майкл Патрик Кинг называет это «взбитыми сливками». В то же время не стоит сохранять на потом самые сочные сюжеты, забавные фразы и ситуации, о чем говорит Майк Шур: «Лояльная аудитория – это очень дорогой товар. Нужно делать сильной каждую серию, иначе рискуете упустить зрителей». Или, как говорил своим подчиненным Грег Дэниэлс: «Набейте колбасу (серию) до отказа; пихайте туда все».