Слово Чарли Коллиру, президенту компании AMC Cable TV

Памела Дуглас: Давным-давно зрители смотрели бесплатные кабельные каналы ради старых фильмов. И вдруг AMC вместе с HBO и Showtime стали делать выдающиеся драматические сериалы. Мне хочется понять, как вы к этому пришли. Вы поплыли против течения, потому что одновременно с «Безумцами» другие телеканалы еще снимали молниеносно развивающиеся истории, в «Безумцах» действие развивается настолько медленно, насколько возможно. Как так получилось?

Чарли Коллир: Мне повезло попасть в AMC в 2006 г., когда компания уже начала менять свои приоритеты. Мои боссы Эд Кэрролл и Джош Сапан вместе с талантливой командой профессионалов в сфере телевизионного программирования и разработки только что выпустили «Прерванный путь» (Broken Trail) – эпический многосерийный телефильм с Робертом Дювалем. Успех придал нам уверенности в том, что мы считали своей миссией, – пополнении нашей фильмотеки качественными оригинальными фильмами, которые в глазах истинного ценителя кинематографа не уступят старым образцам. И разумеется, нельзя не упомянуть о сотрудничестве с Мэттом Вайнером, который написал для нашего первого сериала историю, которой суждено было стать одной из самых грандиозных в истории телевидения.

«Безумцы» стали лучшей иллюстрацией нашей миссии. Перед показом мы выпустили в эфир «Славных парней» (Good Fellas), один из моих любимых фильмов. Можно сказать, что это кино о людях, которые думают, что они выше правил. И эта тема превосходно перекликается с темой «Безумцев» – истории людей, которые считают, что правила не для них. Это продукт высочайшего телевизионного качества.

П. Д.: Это относится не только к «Безумцам». Затем вы запустили «Во все тяжкие» и другие выдающиеся сериалы. Расскажите, как это было.

Ч. К.: В случае с «Безумцами» это был успех исторической драмы. Говорят, что «подражание – самая естественная форма телевидения». И как следствие, вскоре после премьеры нас завалили подобными историями – о разбитных девицах, музыке соул и 1970-х. Однако мы не хотели зацикливаться на исторических сериалах. Мы искали современную историю, которая по качеству и идеологии соответствовала бы шедеврам кинематографа, которые мы все любим. И так же, как в случае с «Безумцами», «Во все тяжкие» возглавил художник с собственным творческим почерком Винс Гиллиган. Он написал превосходную историю преображения героя Уолта Уайта, продуманную в каждой детали, и мы просто влюбились в сценарий. Мы купили пилот вместе с компанией Sony, превосходным партнером.

Верные той же стратегии, перед выпуском в эфир сериала «Во все тяжкие» мы устроили на канале «Парад злодеев». Целый месяц AMC показывала лучшие фильмы с Клинтом Иствудом, Чарли Бронсоном и другими антигероями. Рейтинги росли, и все это ради нашей оригинальной истории антигероя – сериала «Во все тяжкие».

Мы – компания Rainbow Media, у которой есть свои традиции в кинопроизводстве. Мы владеем каналами Independent Film и Sundance, и после просмотра пилотной серии «Во все тяжкие» кое-кто из нашей компании заметил, что, если добавить к ней еще 20 минут, получится лучший независимый фильм года. Это был замечательный пилот, из которого получился выдающийся сериал.

Все эти сериалы «авторские» – их делали художники, владеющие ясным и сильным языком. И это удовольствие – иметь дело с такими людьми. Хочется поскорее прочесть сценарий, и вообще я люблю общаться со сценаристами. Я ценю их талант, воображение, мастерство в создании персонажей и окружающей среды.

П. Д.: Странно. Вы президент телеканала и уверяете, что любите лично общаться со сценаристами. Не могу представить, чтобы кто-то другой на вашем месте в этом признался.

Ч. К.: Не поймите меня превратно. Я не обязан этого делать. Этим занимается команда, которая работает над продвижением оригинальных проектов, и, разумеется, я далек от профессионалов, которые каждый день трудятся в своих кабинетах. Тем не менее я считаю, что тот, кто работает в киноиндустрии и не ценит того, что мы производим, тех выдающихся профессионалов, которые создают лучшие образцы нашей продукции, ведет бизнес неправильно. AMC, как и Rainbow, отличает то, насколько высоко ценится здесь дух творчества. Цель, которую мы преследовали с самого начала, – создание благоприятной среды, куда будут стремиться лучшие из лучших со своими заветными проектами, потому что никто, кроме AMC, не даст им таких условий для реализации. Наше нововведение – все члены команды создателей сериала должны быть уникальными профессионалами. Надеюсь, это убедит наших партнеров в том, что AMC отличает особый подход, не практикующийся другими телеканалами.

П. Д.: Среди ваших последних проектов «Ходячие мертвецы» с Фрэнком Дарабонтом, который пришел из большого кино.

Ч. К.: Мы привлекли человека, который снял «Побег из Шоушенка» – фильм, который возглавляет все мыслимые рейтинги «лучших фильмов всех времен». И снова мы имеем дело с художником, у которого есть собственный голос, почерк и оригинальная история, а исполнительным продюсером выступает Гейл Энн Херд, которая сама делала выдающиеся фильмы, такие как «Терминатор» (The Terminator) и «Чужие» (Aliens).

Мы выпустили новый сериал на Хэллоуин. Это было в финале ежегодного кинофестиваля FearFest, во время которого в течение двух недель мы показываем фильмы ужасов в рамках специальной программы. Этим мы не только поддерживаем лучшие образцы в своем жанре, но готовим их фанатов к новым сериалам. «Ходячие мертвецы» сняты на пленку под руководством Фрэнка и Гейл и очень кинематографичны. Это еще один пример удачного единения лучших профессионалов и лучших фильмов ужасов с оригинальным сериалом AMC, снятым в том же жанре.

П. Д.: Что ждет нас впереди?

Ч. К.: В марте совместно с Fox Television Studious мы запускаем сериал, который станет нашей первой пробой в криминальном жанре. Называется он «Убийство» (The Killing) и основан на прогремевшем в Дании сериале с тем же названием. Сериал про убийство и связанных с ним тайнах, которые всплывают по мере расследования. Нас восхитили истории его героев: от семьи жертвы до истории детектива и того, от чего ей приходится отказаться ради успеха расследования. История еще одного персонажа, политика на пороге перевыборов, также связана с трагедией. Когда мы посмотрели датский сериал, то решили, что это самая захватывающая история в криминальном жанре из всех, что нам доводилось видеть. И мы загорелись идеей перенести эту уникальную историю в Америку. Мы сняли пилот, задействовав лучших из лучших. Сценарий отвечает всем законам жанра, а его исполнительным продюсером стала Вина Суд, известная по сериалу «Детектив Раш» (Cold Case). Нас очень вдохновляет этот проект.

П. Д.: Датский сериал достался вам от студии Fox Television Studious в виде готового проекта. В Лос-Анджелесе принято работать с оригинальным материалом, и люди спрашивают, как попасть в AMC. Вы заинтересованы в презентации новых проектов? Проводите ли вы питчинги, как телекомпании, которые производят сезонные сериалы?

Ч. К.: В нашей работе, как у прочих компаний, есть свой ритм, но, как правило, мы занимаемся работой над сериалами круглый год. Эволюция AMC совершалась довольно быстро, поэтому мы не работаем только над проектами текущего сезона, как делают, по вашим словам, другие телекомпании. У нас есть стандартные производственные циклы, и у самых талантливых (и самых загруженных) команд, как вы понимаете, есть сотни и сотни формальных обязанностей. Вне зависимости от жанра мы хотим рассказывать лучшие на телевидении неповторимые истории с собственным кинематографическим видением.

П. Д.: Не кажется ли вам, что первоклассные, медленные, интроспективные драмы, которые вы делаете, – это отчасти ответ безумному ритму современной жизни?

Ч. К.: Мы ценим истории, которые держатся на героях, потому что нам близок повествовательный подход, который принят в кино. Мэтт Вайнер и другие талантливые авторы рассказывают истории, где герои и драматический конфликт, основанный на развитии характеров, выходят на первый план. И как с вашими любимыми «персонажами» в реальной жизни, требуется время, чтобы их понять. И «Безумцы», и «Во все тяжкие» содержат детали, которые делают истории персонажей гораздо глубже, чем в типичном часовом процедурале. Мэтт Вайнер как-то сказал, что есть особый драматизм в ситуации, когда телефон звонит, но никто не берет трубку. Эти выдающиеся сценаристы учат вас тому, что жизнь, истории и развитие персонажей проявляются в мелочах. И мы готовы поддерживать этих художников, потому что нам нравятся их неспешные истории и внимание к деталям. Кстати, это не значит, что мы не любим экшен, хотя нельзя не признать, что в сериалах «Безумцы» и «Во все тяжкие» действие более размеренно, чем в обычной часовой теледраме. Мэтт говорит – и «Безумцы» лучшее тому подтверждение, – что, хотя большинство из нас никогда не работали в реанимационном отделении, не преследовали преступников на автомобиле и не раскрывали преступление за час, любой способен почувствовать драматизм ситуации, когда звонит телефон, но по тем или иным причинам трубку не снимают.

П. Д.: Весьма необычно для телевидения. Вы говорите, что вам повезло, но это выглядит как программное заявление.

Ч. К.: Мы стремимся к тому, чтобы наш бренд, AMC, узнавали. Наша цель – «качественное телевидение на бесплатном кабельном канале», и ради этого моя замечательная команда ищет и находит истории, которые развиваются в совершенно ином ритме, чем принято на телевидении. Мы очень гордимся произведениями, которые создаем.