Биографии

Биографии – это просто истории жизни. Мы следуем за реальными или вымышленными героями на протяжении долгого времени, обычно начиная с их юности (а иногда и с рождения) до последних лет жизни (а иногда и до смерти). «Гражданин Кейн», «Рэй», «Загадочная история Бенджамина Баттона» – все это биографии.

Фильм не становится биографическим только оттого, что он основан на подлинной истории реального человека. «Тринадцать дней» – не биография. Это рассказ о том, как Джон Кеннеди старается остановить поставки русских ракет на Кубу. История правдивая и персонажи реальные, но она не продолжается с детства Кеннеди до его убийства. Она посвящена всего лишь осуществлению его одной видимой цели. (И, кстати, до сих пор нет биографического фильма о Джоне Кеннеди). По той же причине «Милк», «Фрида», «Форрест Гамп» – биографии, а «Королева», «В поисках счастья» и «Непокоренный» к таковым не относятся. В биографиях обычно не соблюдается правило одной внешней цели, поскольку на протяжении жизни человека одна цель сменяет другую. В фильме «Переступить черту» желания Джонни Кэша разные: играть с братом, справиться со смертью брата, служить в армии, петь, жениться, записать пластинку, пить, принимать наркотики, попеть еще какое-то время, завоевать любовь Джун Картер, дружить с Элвисом, выступить в тюрьме Фолсом, прекратить пить и принимать наркотики, противостоять неприятию отца, вернуть Джун Картер. Сценарий обрушивает на нас лавину, а не одну или две цели.

Большой камень преткновения в жанре биографии – то, что при таком количестве внешних целей аудитория не имеет в поле зрения финишной прямой. При достижении важного поворотного момента на 25-процентной отметке не возникает такой видимой цели, которая говорила бы читателю о том, что станет с героем в конце истории, или каким образом мы узнаем, победил ли он. Если вы сомневаетесь в том, что это проблема, просто посмотрите, сколько каждый год в Голливуде выпускается биографических лент и как мало из них становится блокбастерами. На каждую суперуспешную ленту вроде «Форреста Гампа» или «Храброго сердца» приходится несколько таких, как «Чаплин», «Хоффа», «Амелия». Если, несмотря на ограниченный рынок для этого жанра, вы хотите писать биографический сценарий, вам придется пытаться преодолеть проблему отсутствия единой внешней цели героя. Можно найти одно ключевое желание, которое будет проходить через всю жизнь героя или, по крайней мере, начиная с 25-процентной отметки. Почти во всех успешных биографических лентах есть история любви. Форрест Гамп переживает много всего в своей жизни, в том числе полиомиелит, Вьетнам, ловлю креветок, пинг-понг, смерть матери. Но объединяющая все эти события нить – его любовь к Дженни. Хотя он не всегда активно добивается ее, зритель остается вовлеченным в историю благодаря желанию увидеть в конце фильма, что Форрест и Дженни вместе. Цель завоевать или сохранить любовь в центре и таких картин, как «Переступить черту», «Фрида», «Игры разума», «Загадочная история Бенджамина Баттона». В основе поступков героев лежит стремление преодолеть препятствия и в конце концов быть вместе, точно так же, как в историях любви, которые не относятся к биографиям и не охватывают больших отрезков времени. В некоторых биографиях цель, определяющая жизнь героя, не связана с любовью, но она не менее неодолима и устойчива и поэтому объединяет все действие. Как в «Храбром сердце», так и в «Ганди», вся жизнь героев посвящена борьбе за свободу и независимость от английского господства. «Гражданин Кейн» искусно решает этот вопрос, наделяя целью, объединяющей эпизоды жизни главного героя, второстепенного персонажа. У Чарльза Фостера Кейна за всю его жизнь было множество желаний. Но репортер ищет смысл слов «Розовый бутон» до самого конца фильма, и это держит нас в напряжении. В «Амелии» делается аналогичная попытка: биография Амелии Эрхарт строится вокруг ее последнего полета. Но, вероятно, оттого что трагический исход был заранее известен большей части аудитории, фильм оказался не слишком успешным.